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木制酒包装设计文化有其时代性

点击：537 日期：2020-03-31 选择字号：小 中 大
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　酒包装设计文化有其时代性，主要反映在酒包装设计文化的组织制度和物质外层上。但设计是紧随时代，重在观念的。 
　　在经济全球化，科技迅猛发展的今天，社会主观形式都已发生根本的改变，尤其是信息的广泛高速的传播，开放的观念激荡愈趋激烈，社会结构与价值观念、审美观念等的多元化，人与人的交往频繁，社会及人的要求不断增加，工业文明的异化所带来的能源、环境和生态的危机，面对这一切我们是否能适应它，利用它，使酒包装设计成为该时代的产物。这已成为当令设计师的重要任务。 
　　酒包装设计文化的时代性特征，很自然的使我们的设计活动和产品不能用一个绝对的标准去衡量。不同的时代都有自己的标准，不能把今天的或昨天的标准当作绝对的、唯一的标准，对于历史的设计文化的评判必须认识到本身就是历史的。 
　　文化的时代性决定了一切历史的认识本身都是历史的，每一时代的包装设计文化都有其绝对的内容，都有自己的观念体系，都有自己的历史发展状态，都有这个时代的烙印，所以也都相应地具有时代的局限性，没有这些认识，我们就不能对包装设计文化的时代性有一个全面的把握。 
　　包装设计文化的民族性与时代性既是内容又是形式，这两种基本属性，在包装设计文化结构的三个层面上，一般说来，物质层面更富有时代性，因而是最活跃的因素，最易被人们所接受，所流行。 
　　心理层面具有较强的民族性，较为稳定而保守，因而变化起来缓慢，当两种异质酒包装设计文化在平等或不平等的条件下接触时，首先被互相发现的多是物质的外层，习之既久，逐渐可以认识到中层即理论组织制度层的层面，最后，方能体味各自的核心层面即心理观念层面。 
　　日本战后包装业的发展，以及我国包装业自改革开放从引进物质技术设备开始，到各种先进的组织管理制度的引进，一直到现代包装设计观念的渗入都说明这一点。 
　　民族性的形成和发展，大都以时尚为依托，酒包装设计文化的民族性意味着时代的选择，在对待传统文化问题的价值取向上，传承是本原，超越应是其走向。设计师必须清楚地认识周围世界及其发展趋势，同时看到设计同各门学科的密切关系，从而自觉地更新和扩大我们的知识，挣脱传统观念的桎梏，促进包装设计文化的更新年发展。 
　　每一个民族的酒包装设计文化形成一个设计文化系统，每一民族的一定时代的酒包装设计文化也形成了自己的文化系统，而不同的包装设计文化系统里都包含了一些共同的文化因素，也包含了一些不同的文化因素，前者表现了包装设什文化的普遍性，后者表现了包装设计文化的特殊性。而每一民族的包装设什文化，又都有其人类性的部分。 
　　酒包装设计的人类性寓于民族性之中，普遍性寓于特殊性之中，这是辩证统一的包装设计文化观。
        因此，我认为我国的酒包装设计无论是思维方式，价值判断方式，社会组织方式、设计方法以及设计形式等许多方面，都当随着时代的前进，而不断地多方位吸收，更新，以建立健全一个既有民族性，又有时代性的新的酒包装设计文化系统，这是时代的要求，历史的必然，是我国酒包装设计水平脐身于世界先进之林的关键所在。




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